先前我們介紹過一款號稱是「接近理論的完美」的鏡頭Zeiss Otus 1.4/55，它的畫質的確是超越了目前各家的水準，但其高貴的價格實在讓一般人難以鼓起勇氣一試。要享受超高的畫質只有忍痛大割錢包一途嗎？終結這個殘酷現實的不是Canon也不是Nikon，而是在2012年大幅翻身讓人刮目相看的Sigma。在今年一月拉斯維加斯的CES大展上Sigma宣布推出了專為超高畫素相機設計的50mm鏡頭，主打超高畫質，最大光圈為f/1.4，從規格上的種種推斷，根本就是衝著Zeiss的Otus 1.4/55而來的。4月的時候公佈價格更是讓人驚訝，因為這款Art 50mm f/1.4的售價是將近Otus的五分之一，標榜著高畫質卻有低售價，其C/P值看來相當令人期待，但表現是否真是如此呢？我們來看看以下的報導。
從外觀來看，這顆鏡頭真是個大傢伙！最大直徑85.4mm，全長99.9mm的體積小輸Zeiss Otus一點點，但裝上遮光罩之後來到了151mm左右。重量呢？815公克，看來畫質與體積是無法兩全的。
我們拿幾顆鏡頭來跟Art 50mm f/1.4比比大小。由左至右分別是Nikon 50mm f/1.8D、Canon EF 35mm f/1.4L、Sigma Art 50mm f/1.4、Canon EF 24-70mm F4L。高度來說最高的是Art 50mm f/1.4，而「胖度」則是24-70mm f/4L。
裝上遮光罩後Art 50mm f/1.4還是最高的。這樣看才覺得35mm f/1.4L的遮光罩好大阿...
Sigma近年將鏡頭分成三個部分，Art、Contemporary、Sport。其中的Art系列代表屬於最高品質的鏡頭，使用最好的材料來成就一款高品質鏡頭。不論是讓各位版眾所津津樂道的Art 35mm f/1.4，或者是超大恆定光圈鏡頭Art 18-35mm f/1.8 DC，畫質都是讓人有目共睹的。本次的Art 50mm f/1.4也是屬Art系列。
因為鏡頭內部含有浮動鏡片系統的原因，所以最近對焦距離達到40公分，放大倍率為1:5.6(0.18x)
浮動鏡片的結構圖。後面的鏡片組都會在對焦時移動。不同的對焦距離，內部鏡片也會隨著移動。
在鏡頭的結構上，Art 50mm f/1.4採用了8群13枚鏡片，光圈葉片在第5群至第6群中間(第8～9片之間)，上圖使用藍色標示的是非球面鏡片，而粉紅色則是SLD(Special Low Dispersion)鏡片。非球面的功用在消除球面像差，而SLD鏡片則負責消除色散所導致的紫邊。
內部的光圈葉片為9片。
另外，Sigma並沒有對它們的鏡頭抗耀光與鬼影鍍膜取個特別的名稱。像是Nikon的Nano Crystal Coat或者是Fujfilm的Super EBC鍍膜等等。事實上，Art 50mm f/1.4的鍍膜連個平凡無奇的名字都沒有。但鏡片內部有塗上多層鍍膜，面對強光時能夠減少耀光與鬼影的出現。
鏡頭側面僅有一個自動/手動對焦切換鈕。旁邊則印上了日本製造的字樣。事實上，每一顆Sigma鏡頭都是日本製造的，這也是Sigma對於品質的堅持。
鏡頭後方的編號不是印刷上去，而是刻上去的，質感相當好。上頭的014代表這是2014年生產的鏡頭。
而在鏡頭上所使用的結構，多半是聚碳酸脂與金屬兩種材料。Sigma ART系列鏡頭採用了與鋁有相同的熱收縮率，而且硬度相當優秀的新複合材料TSC (Thermally Stable Composite)。
TSC是與鋁金屬有相同的熱收縮率的一種聚碳酸脂材料，因為不易變形，所以適合用來製造高精度的鏡頭。一般來說，TSC會比含有20%的玻璃的聚碳酸脂高出70％的彈性模量(Elastic Modulus)。而比含30%玻璃的聚碳酸脂高出25%的高彈性模量。而彈性模量越高，代表該物體硬度越強。
鏡頭的遮光罩為LCFIII 77mm。塑膠製。另外，上頭有刻字的部分是橡膠做的，加上前端的刻紋能夠增加摩擦力，所以可以毫不費力的裝上或拿下遮光罩。這是非常貼心的小設計喔！
遮光罩內部使用同心圓內凹紋路，能夠消除多餘的光線反射，光線到達這裡會被打散，使之不容易反射到鏡頭內部，或者直接被反射出來。另外有些遮光罩內部會裝有絨毛，也是為了不讓光線跑到鏡頭裡去而做的。
鏡頭尾端的接環使用的材質很少會有廠商提及，Sigma指出這款鏡頭的接環是使用黃銅打造。黃銅其實就是銅加鋅，它的特色是非常耐磨，用來做常接換的鏡頭接環非常適合。
接上Canon 5D3會有一點點頭重腳輕。畢竟5D3的重量是860公克，而的重量有815公克。但整體來說還算勻稱。上次的Zeiss Otus整顆都是金屬做的，970公克就讓人非常有頭重腳輕的感覺。
Sigma Art 50mm f/1.4在台優先推出Canon的EF接環，這其實很容易理解，因為目前DSLR市佔率最高的還是Canon。但Nikon用戶也不要灰心啦，再過一陣子就會有了。之前的Zeiss Otus 1.4/55是比較反骨一點，先出Nikon接環，但他們也很明顯的就是要告訴大家：「我這顆鏡頭就是要給3600萬畫素的D800E用的！我是全世界畫質最好的鏡頭！」
所以Sigma在這裡依然是市場需求導向。2200萬畫素能夠發揮Sigma Art 50mm f/1.4的完全表現嗎？或許這個問題我們未來可以借D800E來試試看。呃，我是說，有空的話啦...
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銳利度■■■■■
銳利度先跟各位說一下，這顆Art 50mm f/1.4所存在的目標是為了給超高畫素的機種所使用，所以打從開始Sigma就把它定位在最高品質的等級。所以它的目標是Otus 1.4/55這種比鏡皇還鏡皇的鏡頭。銳利度如果各位沒有先偷看過其他網站的評測，小編可以在這裡讓各位看看這顆鏡頭的能耐。
上左圖與右圖都是Art 50mm f/1.4的MTF曲線圖。不過原廠還將之分為物理光學(左)與幾何光學(右)的兩種MTF(看起來根本沒差)。幾何光學的圖就是不考慮光的波動性來做測試。不過這部分實在是太專業了，我們有請版上的大師們解答吧。我喜歡實務上的畫質呈現，以下來為各位檢驗。
下面這張圖片是我站在天橋上拍台北101，各位有注意到上次在Zeiss Otus 1.4/55也是同樣的位置嗎？沒錯！我就是故意站在同一個位置所拍的！各位可以打開兩個網頁同時相比較看看。不過我沒有直接拿來PK的原因是Otus先支援Nikon F接環，而Sigma Art 50mm f/1.4目前僅支援Canon EF接環。所以大家在比較時也別忘了相機本來就不同、畫素也不一樣喔！
以下我只看最大光圈f/1.4與一般所稱的最佳畫質f/8在中央的銳利度差異。
[f/1.4] [f/8]
除了f/1.4稍微比較亮一點之外，我看不出來f/1.4與f/8有什麼太大的差別。
小編現在已經能夠非常鎮定，因為上次我已經被Zeiss Otus的畫質嚇過了。光圈全開的畫質居然可以跟f/8一樣，實在是令人直呼誇張。
鏡頭要談到畫質只看中央還不夠，要就要光圈全開來看鏡頭四周的銳利度。接下來才是重點，我們要看邊角光圈全開的畫質。
[f/1.4] [f/8]
這裡就能夠f/1.4與f/8的差異了，的確是f/8比f/1.4銳利很多，海報上的字都能夠清晰的被辨認，反倒是f/1.4的表現雖然也真的很不錯，但還是差了一截。這個模糊看起來是球面像差所引起的，但我覺得還在可以接受的範圍內(各位可以看看Zeiss Otus那篇另外一顆鏡頭的表現)。
這裡在提供兩組大光圈的照片，上圖是原圖，下圖則是在對焦點作原圖裁切，大小為720 x 480。
[檢視原始圖片]
[檢視原始圖片]
f/1.4的畫質就已經非常銳利，把光圈縮一點點，f/2.2呢？只是增加一點點景深而已。這張照片超難拍的，因為f1.4的景深實在太淺，以致於我只要有任何一點點的晃動焦點都會跑走。在光圈全開的情況下，我距離蜥蜴大約50公分左右，景深只有0.477公分，我不得不縮一點點光圈。另外，如果遇到這種情況，我會建議使用Live View的對比式對焦，成功率會高許多。
畫質的部分，各位看到這裡應該就能明白，Sigma在這顆鏡頭標榜超高畫質真的沒在鬼扯的。如果你想要的就是銳利度，看到這裡就可以下手了。不過我們接下來還有其他面向的介紹啦！大家意思意思捧個場看一下～
■■■■■散景的二線性與口徑蝕■■■■■
大光圈的好處除了進光量大以外，散景也是不少人所追求的目標。這裡我們就各級光圈來看看焦外的散景。我距離對焦位置大約50公分，背景的投射光至少有10公尺以上。各位請注意背景的光點，不過散景這種東西沒有好壞，只問你喜歡或不喜歡，各位可以檢視以下圖片。
[打包下載所有圖片]
版上常常有人提到大光圈鏡頭時就會提到「二線性散景」，這是什麼呢？散景的「二線性」是用來形容散景的特性，當散景有明顯的二線性時，光點的外圍會比中心點來的亮，也就是說能夠明顯的看出外圈與內圈的差異，就像一顆一顆的甜甜圈似的，畫面會有點雜亂，甚至會搶走主體的光彩。一般來說，多數人喜愛的散景所呈現的光點會是亮度勻稱的，能夠襯托主體而且也不會顯得雜亂。
在光圈全開時，畫面的四周最容易出現口徑蝕。什麼是口徑蝕呢?各位可以看光圈全開f/1.4的照片，畫面中靠近角落的光點呈現貓眼狀，就是所謂的口徑蝕。而它的成因呢？很簡單，你把鏡頭從上面拿歪來看就能夠理解了，如下圖：
先看上圖左，各位想像一下自己是一大片光線，當你要從這個方向進入鏡頭時，你最終會是什麼形狀的呢？我想絕對不是圓形的吧～從這個方向進入鏡頭的是呈現貓眼形。但如果是像上圖右，把鏡頭縮了光圈，那麼成像的光線就不會呈現貓眼形，而是會受到光圈葉片的限制成為9角形了(9片光圈葉片)。而各位也可以從這貓眼形與9角形的光圈大小來推論，成像的散景也會有不同的大小，大家打滑鼠往上滾滾就能完全明白。
從上面來看，光圈越大口徑蝕就會越明顯，光圈越小則越不容易看出來。原因是光圈的口徑越大時，從鏡頭四面八方來的光線全都穿過光圈，所以就連那些從側面來、變成貓眼形的光線也毫無保留的進入了，所以也就成像在畫面的四周；但當光圈一縮小的時候，原本從鏡頭側面進來的光線被光圈葉片的外圍擋住了，只有從鏡頭中間的光線能夠通過，自然不容易看不到貓眼形的散景。所以大家可以看看前面f/1.4與f/1.8的光點散景，一個是貓眼形，一個是圓形，這就是光圈大小所造成的差異。
如果你是正面來的光線，最後成像當然就會呈現圓形，如下圖：
所以口徑蝕的成因與光線進入的方向有關。如果光線是由鏡頭側面進入，那麼鏡頭四周的散景就會呈現貓眼形，越靠近四周則越明顯；相對的，如果越正對鏡頭，光點的散景就越會呈現圓形。然而，目前的大光圈鏡頭絕大多數都會有口徑蝕，僅有非常非常少數的鏡頭特別會去消除口徑蝕。
至於散景的奶油與否...我或許可以分辨一個奶油是動物還是植物性奶油，但鏡頭的散景奶不奶我是真的不懂得怎麼分辨咧...各位請見文章後面的實拍圖片自行分辨吧！
■■■■■對焦速度■■■■■
Art 50mm f/1.4裡頭採用環形超音波對焦馬達。環形超音波的特色是速度快、扭力大，而且音量非常小。更有甚者，Art 50mm f/1.4支援全時手動對焦，你可以隨時轉動對焦環來決定對焦位置。
各位想必很在乎50mm f/1.4的對焦速度吧？點開影片來檢視看看：
[embedded content]
對焦速度很快對吧？我想沒有人會說這樣的表現算慢的，但是不是最快？我跟我見過對焦速度最快的鏡頭還差一點點。不過如果Art 50mm f/1.4絕對是大步踏在屬於「快」那條線裡面的(是在玩什麼遊戲嗎？)。我完全能夠接受這樣的速度，各位覺得如何呢?
影片中我距離那些欄杆與玻璃大約是60公分左右的距離，遠方可以是為無限遠，我想這樣的距離差異足夠讓各位檢驗鏡頭的對焦速度。還有影片中對焦有點遲疑是相機的關係，那是因為我對焦在對比度不強的地方所導致，不是因為鏡頭所造成的延遲喔！
■■■■■紫邊■■■■■
紫邊是彩色的色差所產生的結果，要談紫邊我們就要回到色差來看，而色差又要分成縱向與軸/橫向色差。縱向色差是斜的光線進入，造成不同波長的光聚在感光元件的不同的位置上，這種色差不能由縮光圈來消除。另外一種軸向色差則是由正面的光線進入，但不同波長的光線則是分別聚集在感光元件的前方、中間與後面(就是有一部分光線沒在感光元件上)，但軸向色差能夠透過光圈來改善。這裡請各位容許我用Zeiss Otus1.4/55文章裡的圖：
不過Otus 1.4/55有APO(Apochromat)的複消色差設計，採用非常高貴的鏡片加上複合透鏡的技術，所以那顆鏡頭的貴是貴在APO上頭。Sigma Art 50mm f/1.4要消除色差只用了一片消除色差的SLD鏡片來解決，成果如何我們來看看：
[打包下載所有圖片]
唔...看來這顆鏡頭並不是無敵的，光圈全開f/1.4就會有紫邊，而且在這個情況下很明顯呢。
不過各位不要太失望，因為在這個情況下根本就是用找碴的心態來拍紫邊，各位可以看看文末的實拍圖片，紫邊幾乎是根本看不出來。而且若各位很在意的話，可以把光圈縮一級到f/2，紫邊會立即消失。
■■■■■耀光與鬼影■■■■■
光線在通過鏡片的時候，不論是單一鏡片，或者是多層鏡片，甚至是到達感光元件後再折回鏡片的光線，多多少少都會發生反射的現象，這些反射後的光線在畫面中會形成耀光與鬼影(或稱光斑)。Sigma Art 50mm f/1.4內部有塗上消這些反射的鍍膜，能夠減少耀光與鬼影出現的機會。
[檢視原始圖片]
最近天氣多變化，太陽露臉的機會不多，僅僅只有拍到這張有光斑的照片。耀光其實看不太出來，但光斑是有的，除了中間偏右那個最明顯的之外，「極光大樓」字樣的左邊也有非常少數的光斑。
不過這張照片是我在原地不斷的試才拍到的，絕大多數的相片都沒有光斑產生，我想鏡頭內部的鍍膜有發揮它的功用。但這張照片是否就能用來代表Art 50mm f/1.4的真正抗耀光與鬼影的表現，小編持保留態度。必定太陽的前面還被一層雲覆蓋。這個部分還請各位已經入手鏡頭的網友們補充實拍照與心得囉！
■■■■■邊角失光■■■■■
邊角失光我們常聽到人家說鏡頭四周暗暗的就稱為暗角，如果要說得專業點，我們稱為邊角失光(Vigenetting)，邊角失光分為三種：
1. 自然亮度衰減(Natural Light Fall-Off)
2. 光學邊緣失光(Optical Vigenetting)
3. 機械邊緣失光(Mechanical Vignetting)
自然亮度衰減是影像入射角與照度呈現Cos(^4)Ө有關，但這是一種自然現象，與鏡頭的設計無關。
第二種光學邊緣失光我們剛才剛好有提到，光線斜射進入鏡頭之後，進光亮因為會受部分鏡頭內的結構阻擋，不僅僅會造成剛剛說得口徑蝕，當然會有部分的亮度也受到減損了(貓眼形的光亮面積一定比圓形來的小嘛)，這就是光學邊緣失光。不過與口徑蝕一樣，光學邊緣失光能夠透過縮光圈來改善。
第三種機械邊緣失光最簡單，舉凡遮光罩沒裝好、遮光罩太長、濾鏡太厚等等都可以歸類在這裡，畫面的四周會有非常明顯的黑邊。
能夠透過縮光圈來改善邊角失光，看來這很明顯的是光學邊緣失光所導致。光圈全開時四周會有邊緣失光出現，但沒有非常明顯。
■■■■■彗星像差■■■■■
彗星像差是光線在中心軸外面的光線射入鏡片後，無法在同一個點上匯聚的現象。越偏離鏡頭中心軸的光線偏離的會越嚴重。在畫面中原本是圓形的光點會散開成彗星的形狀。這個特點在大光圈鏡頭中會特別明顯，也是檢視大光圈鏡頭的一個重要指標。不過通常我們不會特別檢驗這個項目，只有在高貴的鏡頭中才會測試。不過既然Art 50mm f/1.4都說自己是畫質非常優異的鏡頭，就不免俗的要來看一下。還有，Art 50mm f/1.4並沒有特別說明對彗星像差有做修正，如果Art 50mm f/1.4依然能夠在這方面表現優異，那麼就真的是一顆非常棒的鏡頭。
彗星像差只看四周的光點，而且只用光圈全開來拍攝。拍夜景的時候彗星像差是個隱憂，如果光點變成彗星狀那其實很不好看。雖然可以透過縮光圈來改善，但若是不想使用長時間曝光，但也不想拉高ISO來拍夜景的情況，就必須要使用到大光圈鏡頭。
[檢視原始圖片]
有沒有彗星像差的出現？有的。明不明顯？我倒覺得還好，看起來是有特別修正。普通的大光圈鏡頭在全開光圈的時候，四周的光點會散得很猖狂，但Art 50mm f/1.4的表現出乎我意料。
拍夜景來測彗星像差很常見，拍星空就很少見了吧！
[檢視原始圖片]
拍攝星空的時候，如果你想要拍攝星點(而非星軌)，則曝光時間不能太長，基本上1分鐘的曝光在邊長1024像素的縮圖上就能看得出來。在這次拍攝中我原本使用20秒的曝光時間，沒想到畫面一放大，就發現星星拖出了軌跡。所以上圖使用ISO1600 f/1.4 10曝光時間所拍攝。已經很不容易注意到有星軌出現。
彗星像差嚴不嚴重呢？在這裡看是不嚴重。右上角是整個畫面中彗星像差最明顯的地方，各位可以點開原始圖片來看看。
■■■■■畫面變形■■■■■
50mm的定焦鏡其實很難有變形的，若是有的話通常也非常不明顯。下圖中我自己用電腦軟體加了白線進去，白線是絕對的垂直與水平，各位可以拿來做個基準判斷。
[檢視原始圖片]
或許是小編選的地方不好，而且也沒有對的非常正，畫面有點歪掉，不過看起來周邊的線沒有明顯的彎曲。小編個人覺得畫面沒有明顯的變形。
然而事實上，Sigma官方的變形圖是這樣的：
這...是你們用Photoshop自己畫的嗎？離鏡頭中央20mm的變形程度大概不到0.3%。我想這樣的表現算是非常厲害了，我想各位一點都不需要擔心這顆鏡頭會有變形的問題。
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副廠鏡頭的大翻身■■■■■
以往我們對於副廠鏡頭的刻板印象是價格便宜，但畫質有所折衷。對於消費者來說好像是「買不起原廠鏡頭而不得不得已的第二選擇」，但近年來各家副廠鏡頭逐漸崛起，推出品質優良的鏡頭給消費者。特別是Sigma，2012年山木和人社長上任後大幅革新，Sigma旗下的鏡頭要求的高品質都令人刮目相看，水準一點也不會輸給Canon或Nikon等相機廠商所製造的鏡頭。Sigma透過鏡頭展現了優異的製鏡水準。也讓消費者放心的購買副廠的鏡頭。
■■■■■性能/價格比的最高典範■■■■■
Sigma Art 50mm f/1.4的表現，特別在是全開光圈的時候，畫面中央的表現與f/8幾乎無異，而畫面邊緣的表現也一點都不會輸給原廠鏡頭，就算是光圈全開的表現也有相當不錯的表現。在銳利度的表現上可以說是非常厲害。其他鏡頭質素的指標，如紫邊、對焦速度、耀光與鬼影、彗星像差、畫面變形等等則是一點都不輸給高價鏡頭。
在如此高水準的品質之下，台灣的官方定價居然不到三萬！近年Canon與Nikon高價鏡頭不斷推出，一顆高水準的鏡頭定價賣到台幣8萬塊並不是沒有。但Sigma以這樣低廉的價格進場，除了大幅度地吸引到消費者之外，相信也對C、N兩家原廠造成相當大的壓力。從過去的Art 18-35mm f/1.8，到Art 35mm f/1.4都是上乘之作，價格也是相當佛心。然而Canon或Nikon做不出這樣品質的鏡頭嗎？我想他們一定做得出來，只不過以目前他們的價格來說，這兩間市占率最大的廠商還無法在這種品質下開出這樣的價格。這款Art 50mm f/1.4以原廠的50mm f/1.4接近的價位銷售，但表現卻遠超過應有的價格，具有強大的競爭力。
■■■■■與畫質最好的鏡頭比起來呢？■■■■■
如果你問我從Zeiss Otus 1.4/55與Sigma Art 50mm f/1.4這兩者之中來選會選誰？
從畫質面來看：Otus 1.4/55。它的確是當今畫質最佳的指標鏡頭。
從功能面來看：Sigma Art 50mm f/1.4。它有自動對焦！Otus只有手動，我沒那麼有耐心。
從實用面來看：Sigma Art 50mm f/1.4。因為它比較輕，我會比較有想帶出門的意願。
從爽度面來看：Otus 1.4/55。我承認拿蔡司出去跟朋友吹噓會比較有效果。
最重要的從價格面來看：Sigma Art 50mm f/1.4！毫無疑問！
Zeiss Otus 1.4/55從畫質上來說真的可以說是無鏡可敵，它一口氣使用了6片消色散鏡片，同時還有APO設計，所以它的畫質與價格都其來有自。我上次下的標題已經到了狂妄的地步-
「接近理論的完美」。如果完美的鏡頭是100分，我會給它97分，其中1分先扣掉我的主觀意識，另1分則是手動對焦，最後1分則是它太重了。
Sigma Art 50mm f/1.4也能有相類似的高分，我想如果兩顆鏡頭使用相同的相機來測，或許我就能夠有一個精確的分數在我腦中，我是非常喜歡Sigma這顆鏡頭的。如果分數將價格算進去的話，Otus則會被我拋在腦後，小編財力有限，我真的負擔不起一顆要價十二萬的鏡頭。但三萬塊錢有找的鏡頭，嗯，還頂得住。如果它的畫質跟12萬的那顆差不了多少，有什麼將它拒於千里之外的原因呢？而且Art 50mm f/1.4還能夠自動對焦！超強畫質VS超強畫質-1的自動對焦，你會選那個？如果你是商業攝影需求且預算無上限，Otus絕對是全片幅系統中的最佳配備；但如果你是預算有限，而且是婚禮、婚紗等要求對焦快速的攝影師，那麼我認為你可以犧牲那一丁點差距的畫質，來換取自動對焦(而且是夠快的自動對焦)會是比較理想的做法。
最後，如果你在物色50mm的大光圈鏡頭，以前我會推薦你使用原廠，Canon就選Canon，Nikon就選Nikon。但在Art 50mm f/1.4出來之後，我不只推薦你要將它列入考慮，而且建議把這顆鏡頭列為首選。不論是低於這顆鏡頭的價格、相同價格，甚至是遠遠超過這個金額的50mm鏡頭，表現都是不如、或者是非常接近Sigma Art 50mm f/1.4的表現。如果你還在考慮，建議你去有展示的店家玩一玩，就不難理解小編對這顆鏡頭的看法了。
近年來Sigma的表現令我讚嘆，無論是DP系列的相機，或者是新款的鏡頭都有非常好的表現，希望他們繼續堅持，用優異的品質與優惠的價格好好的立足市場。降低目前Canon與Nikon鏡頭獨大市場的局面，對於消費者說絕對是項利多。小編看好Sigma的前景，也很期待他們未來會推出什麼樣特別的產品或價格，就讓我們期待吧！
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